被張藝謀改編成電影的原著

隨州新華書店

本文為騰訊文化整合性策劃稿件。

【編者按】不說張藝謀創(chuàng)造過多少個(gè)“第一”，不說他獲得過多少厚重的獎(jiǎng)，只談?wù)勀切┍黄涓木帪殡娪暗脑�著。張藝謀說，“所有的故事都是人性故事”。每當(dāng)張藝謀挑選一部有影響力的小說改編為電影時(shí)，原著小說與電影的差異，總是在討論的焦點(diǎn)范疇中。盡管，這樣的討論，總是在大家對(duì)小說與電影是兩種不同藝術(shù)形式的共識(shí)中，但又總是不可避免。

張藝謀近照(圖片來源網(wǎng)絡(luò))

【人物解讀】張藝謀是“第五代導(dǎo)演“的代表人物之一。他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。他執(zhí)著挖掘電影語言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。早期張藝謀以執(zhí)導(dǎo)充滿中國傳統(tǒng)文化的文藝電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照，善于電影色彩學(xué)和捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物。

一、1987年電影《紅高粱》影片根據(jù)莫言同名中篇小說改編

【原文摘選】七天之后，八月十五日，中秋節(jié)。一輪明月冉冉升起，遍地高粱肅然默立，高粱穗子浸在月光里，像蘸過水銀，汩汩生輝，我父親在剪破的月影下聞到了比現(xiàn)在強(qiáng)烈無數(shù)倍的腥甜氣息。那時(shí)候，余司令牽著他的手在高粱地里行走，三百多個(gè)鄉(xiāng)親疊股枕臂，陳尸狼藉，流出的鮮血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土地浸泡成稀泥，使他們拔腳遲緩。腥甜的氣味令人窒息，一群前來吃人肉的狗，坐在高粱地里，目光炯炯地盯著父親和余司令。

余司令掏出自來得手槍，甩手一響，兩只狗眼滅了；又一甩手，滅了兩只狗眼。群狗一哄而散，坐得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，嗚嗚地咆哮著，貪婪地望著死尸。腥甜味愈加強(qiáng)烈，余司令大喊一聲：“日本狗！狗娘養(yǎng)的日本！”他對(duì)著那群狗打完了所有的子彈，狗跑得無影無蹤。余司令對(duì)我父親說：“走吧，兒子！”一老一小，便迎著月光，向高粱深處走去。那股彌漫著田野的腥甜味浸透了我父親的靈魂，在以后更加激烈更加殘忍的歲月里，這股腥甜昧一直伴隨著他。

【評(píng)注】《紅高粱》是莫言最負(fù)盛名的小說，發(fā)表于1986年，是80年代中國文壇的里程碑之作。作品描寫了抗日戰(zhàn)爭期間，“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生故事。曾榮獲第四屆全國中篇小說獎(jiǎng)，入選《亞洲周刊》評(píng)選的“20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)”，唯一入選《World Literature Today》評(píng)選的75年（1927-2001）40部世界頂尖文學(xué)名著的中文小說。據(jù)此改編的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

【作家】莫言，山東高密人，1955年生。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言和他的作品獲得過“聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)”(臺(tái)灣)，“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度杰出成就獎(jiǎng)”，法國“LaureBataillin(儒爾·巴泰庸)外國文學(xué)獎(jiǎng)”，“法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章”，意大利“NONINO(諾尼諾)國際文學(xué)獎(jiǎng)”，日本“福岡亞洲文化大獎(jiǎng)”，香港浸會(huì)大學(xué)“世界華文長篇小說獎(jiǎng)·紅樓夢獎(jiǎng)”及美國“紐曼華語文學(xué)獎(jiǎng)”等國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、1989年電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》改編自李碧華代表作《秦俑》

【原文摘選】這嘆息來自幽宮，詭異莫名。浩瀚的俑海中，聲音回旋，不忍遁去。人魚膏燃點(diǎn)的燭火，頑強(qiáng)地殘照著。但這只蟻，已走完它的一生了。終于它棲止于一個(gè)微末的點(diǎn)上，成為尸體。它當(dāng)然不知道，窮它整整的一生，方才走至這陵墓外緣一個(gè)小小兵馬桶陣中央。像這樣的軍陣，有無數(shù)個(gè)，星羅棋布在四圍。如果有緣一直深人，才可見到城墻、城門、陪葬坑、地宮、陵寢……天下最偉大的陵墓，由最偉大的皇帝，自公元前二四六年他即位開始，花用了一生的時(shí)間和精神，直至公元前二一零年冬人葬，歷時(shí)三十七年，動(dòng)用了七十二萬人力，還沒徹底完成。這是一個(gè)深沉的、沒有晨暮的世界。在一座城內(nèi)。每一個(gè)埋葬在此的生命都不甘心。

【評(píng)注】《秦俑》可謂是穿越時(shí)空玄幻片的開山鼻祖。講述上下三千年，冥冥三生緣。觀時(shí)移世易，惟真情不渝。

【作家】作家李碧華，女，原名李白，祖籍中國廣東臺(tái)山，出生、成長于香港，畢業(yè)于香港著名女子學(xué)校香港真光中學(xué)。擅長寫辛辣、凄艷悲涼的故事小說，文筆流暢，觀點(diǎn)獨(dú)到。雖屢獲國際獎(jiǎng)項(xiàng)，卻如已潑出去的水，只希望最好的作品仍未寫就。作者認(rèn)為人生所追求不外“自由”與“快樂”，活得逍遙。

三、1990年電影《菊豆》改編自劉恒作品《伏羲伏羲》

【原文摘選】一夜復(fù)一夜，不論醒著還是睡著，天青腦袋里亂紛紛的全是破碎的夢，美夢。夢里難言的景象每覆滅一次，他的悲哀就加一層，仿佛在與向往的人和事做永久的訣別。他不相信自己能夠確切地完成那件事。在白日夢里做得如醉如癡若顛若狂，在真日子真地界里卻根本做不到，他甚至不敢用調(diào)皮的目光看她一眼。她終日籠罩著仙氣，一舉手一投足都引來他幾乎沒有理由的敬仰。她耳后發(fā)絲里那塊蜘蛛似的黑痣，讓他崇拜了足有半年，以后他又看上了她扭頭看東西或說話的樣子。不是具體器官，而是一種籠統(tǒng)的神態(tài)讓他喜歡得不行。

【評(píng)注】劉恒的中篇小說《伏羲伏羲》，如果借用弗洛伊德的精神分析法，它凸顯的是兩代人明顯的“俄狄浦斯情結(jié)”。劉恒將西來的“戀母情結(jié)”作了一番改造，使這種以文化和藝術(shù)的面目出現(xiàn)的人類集體無意識(shí)的情感體驗(yàn)沾染了更多的中國本土化色彩。

【作家】劉恒， 本名劉冠軍，1954年生，北京人。因發(fā)表風(fēng)格獨(dú)特的《狗日的糧食》獲第八屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)而引起文壇關(guān)注。

四、1991年電影《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童小說《妻妾成群》

【原文摘選】這兒沒有好瓜子，我嗑的瓜子都是托人從蘇州買來的。頌蓮在卓云那里嗑了半天瓜子，嗑得有點(diǎn)厭煩，她不喜歡這些零嘴，又不好表露出來，頌蓮?fù)低档仡╆愖羟�，示意離開，但陳佐千似乎有意要在卓云這里多呆一會(huì)，對(duì)頌蓮的眼神視若無睹。頌蓮由此判斷陳佐千是寵愛卓云的，眼睛就不由得停留在卓云的臉上、身上。卓云的容貌有一種溫婉的清秀，即使是細(xì)微的皺紋和略顯松弛的皮膚也遮掩不了，舉手投足之間，更有一種大家閨秀的風(fēng)范。頌蓮想，卓云這樣的女人容易討男人喜歡，女人也不會(huì)太討厭她。頌蓮很快地就喊卓云姐姐了。

【評(píng)注】《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，是一部滲透傳統(tǒng)因素的先鋒派作品。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公成長過程中的一條道路。而作者在這條路布下了多種讓主人公產(chǎn)生意念的意象、曲折與迷惘、自我意識(shí)、意象一同陪伴主人公的成長。

【作家】蘇童，中國當(dāng)代著名作家。1980年考入北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)為中國作家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)駐會(huì)專業(yè)作家。1983年開始發(fā)表小說，迄今有作品百十萬字。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)，并且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片，蜚聲海內(nèi)外。

五、1994年電影《活著》根據(jù)余華同名原著小說改編

【原文摘選】那個(gè)夏天我還差一點(diǎn)談情說愛，我遇到了一位賞心悅目的女孩，她黝黑的臉蛋至今還在我眼前閃閃發(fā)光。我見到她時(shí)，她卷起褲管坐在河邊的青草上，擺弄著一根竹竿在照看一群肥碩的鴨子。這個(gè)十六七歲的女孩，羞怯地與我共同度過了一個(gè)炎熱的下午，她每次露出笑容時(shí)都要深深地低下頭去，我看著她偷偷放下卷起的褲管，又怎樣將自己的光腳丫子藏到草叢里去。那個(gè)下午我信口開河，向她兜售如何帶她外出游玩的計(jì)劃，這個(gè)女孩又驚又喜。我當(dāng)初情緒激昂，說這些也是真心實(shí)意。我只是感到和她在一起身心愉快，也不去考慮以后會(huì)是怎樣�？墒呛髞�，當(dāng)她三個(gè)強(qiáng)壯如牛的哥哥走過來時(shí)，我才嚇一跳，我感到自己應(yīng)該逃之夭夭了，否則我就會(huì)不得不娶她為妻。

【評(píng)注】《活著》長篇小說，作家余華的代表作，余華因這部小說于2004年3月榮獲法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章�！痘钪�》以一種滲透的表現(xiàn)手法完成了一次對(duì)生命意義的哲學(xué)追問。它是一本讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會(huì)感到的隱隱不快，并不是由作品提供的故事的殘酷造成的。

【作家】余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。曾獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)（1998年），澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)（2002年）。

六、2000年電影《幸福時(shí)光》改編自莫言作品《師傅越來越幽默》

【原文摘選】 “大爺，買頭小豬嗎？”漢子熱情地說，“這是真正的約克崽，優(yōu)良品種，特通人性，特講衛(wèi)生，比養(yǎng)狗養(yǎng)貓強(qiáng)多了。現(xiàn)在在人家西方國家，已經(jīng)不興養(yǎng)狗養(yǎng)貓了，人家那邊最時(shí)興的就是養(yǎng)豬。據(jù)聯(lián)合國研究，地球上的動(dòng)物，智商最高的，除了人，就是豬。豬能認(rèn)字兒，還會(huì)畫畫兒，如果你有耐心，還能教會(huì)它唱歌跳舞”，他從懷里摸出半張皺巴巴的報(bào)紙，將拴豬的繩子踩到腳下，騰出手，指點(diǎn)著報(bào)紙上的字兒，說：“大爺，我空口無憑，有報(bào)紙為證，您看看，這里印著，愛爾蘭一老婦養(yǎng)了一頭豬，就像雇了一個(gè)小保姆，每天早晨，這頭豬幫她取回報(bào)紙，然后幫她買回牛奶和面包，然后幫她擦地板，燒開水，這還不奇，有一天老婦心臟病發(fā)作，這頭聰明的豬跑到急救中心，叫來了急救車，救了老婦一條命”。

【評(píng)注】《師傅越來越幽默》是一部寫實(shí)而精彩的黑色幽默短篇小說。就像莫言的大多數(shù)作品一樣，這個(gè)故事令人想起蘇聯(lián)時(shí)期異見作家弗拉基米爾·弗因諾維奇(Vladimir Voinovich)的一句評(píng)論，他說在他的國家，“現(xiàn)實(shí)和諷刺文學(xué)是一樣的�！蹦�言是一位想象力豐富、不受約束時(shí)或令人驚愕的多產(chǎn)作家。在大約六部長篇小說和一些短篇合集中，莫言創(chuàng)造了一個(gè)世界，其中充滿了樸實(shí)、粗獷的人物形象，他們都受到了日常生活中一些荒謬暴行的打擊和傷害，幾乎陷于崩潰。

【作家】莫言，2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言的語句可以用幽默來形容，而且毫無疑問，某種饒有興致的疏離感可以讓人更容易理解占據(jù)莫言大部分作品的中國農(nóng)村世界，理解其中的不公平現(xiàn)象、無目的暴行、惡俗氣息、悲劇故事以及卡夫卡式的挫折感。然而，就像弗因諾維奇一樣，莫言的作品讓人覺得，他筆下那些普通中國人的生活故事背后暗藏著啃嚙心靈的憤怒。這些人大部分生活在山東省的北部地區(qū)，那里也是莫言成長的地方。莫言曾在一部選集的前言中如是總結(jié)，“這里的民眾沒有什么東西可吃，穿的是破衣爛衫，掙扎在死亡邊緣。”

七、2006年電影《滿城盡帶黃金甲》改編自曹禺代表作《雷雨》

【原文摘選】屋中是兩扇棕色的門，通外面；門身很笨重，上面雕著半西洋化的舊花紋，門前垂著滿是斑點(diǎn)、褪色的厚帷幔，深紫色的；織成的圖案已經(jīng)脫了線，中間有一塊已經(jīng)破了一個(gè)洞。右邊——左右以臺(tái)上演員為準(zhǔn)——有一扇門，通著現(xiàn)在的病房。門面的漆已經(jīng)蝕了去，金黃的銅門鈕放著暗澀的光，配起那高而寬沒有黃花紋的灰門框，和門上凹凸不平，古式的西洋木飾，令人猜想這屋子的前主任多半是中國的老留學(xué)生，回國后右富貴過一時(shí)的。這門前也掛著一條半舊，深紫的絨幔，半拉開，破或碎條的幔角拖在地上。左邊也開一道門，兩扇的，通著外間飯廳，由那里可以直通樓上，或者從飯廳走出外面，這兩扇門較中間的還華麗，顏色更深老；偶爾有人穿過，它好沉重地在門軌上轉(zhuǎn)動(dòng)，會(huì)發(fā)著一種久摩擦的滑聲，像一個(gè)經(jīng)過多少事故，很沉默，很溫和的老人。這前面，沒有幃幔，門上脫落，殘蝕的輪廓同漆飾都很明顯。

【評(píng)注】由劇作家曹禺創(chuàng)作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對(duì)人殘忍的作弄。是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”。作者出于一種“情感的迫切的需要”，“以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們”，通過兩個(gè)在倫理血緣上有著千絲萬縷聯(lián)系的家庭，剖析了社會(huì)和歷史的深重罪孽。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會(huì)。

【作家】劇作家曹禺從1929年開始醞釀人物、構(gòu)思劇本，到1933年最終完成了《雷雨》的創(chuàng)作，次年發(fā)表。前后用了五年時(shí)間。雖然它是曹禺的第一部話劇，但一炮打響，震動(dòng)文壇，成為現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典作品，被認(rèn)為是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”。作者出于一種“情感的迫切的需要”，“以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們”，通過兩個(gè)在倫理血緣上有著千絲萬縷聯(lián)系的家庭，剖析了社會(huì)和歷史的深重罪孽。

八、2010年電影《山楂樹之戀》根據(jù)艾米同名原著小說改編

【原文摘選】碎米很難吃，一嚼就滿嘴亂跑。最糟糕的是碎米很不干凈，夾雜著很多碎石子和谷頭子，每次淘米就得花半小時(shí)、一小時(shí)的，因?yàn)橐�把碎米泡在一個(gè)臉盆里，再用一個(gè)小碗，每次舀一點(diǎn)米，和著水，慢慢蕩，慢慢蕩，先把浮在水面的谷頭子蕩掉，再把米蕩進(jìn)另一個(gè)臉盆里，舀一碗水，蕩很多下，只能蕩一點(diǎn)米出來，然后再舀水，再蕩，直到碗里只剩下石子了就倒掉。靜秋總是親自淘米，因?yàn)閶寢尯苊�，妹妹又太小，淘不干凈，如果把那些石子、谷頭子吃下去，掉到盲腸里去了，會(huì)得盲腸炎的；而且大冬天的，手浸在刺骨的冷水里一淘半小時(shí)一小時(shí)，妹妹的手也受不了。她很懷念在西村坪的那些日子，吃飯不用交?票，不管有菜沒菜，飯總是可以敞開吃的。

【評(píng)注】《山楂樹之戀》是由美籍華人艾米根據(jù)好友的經(jīng)歷寫成的愛情故事，故事的紀(jì)錄者是艾米，但對(duì)話大多是靜秋原文中的。該書在被張藝謀改編拍攝成電影后，產(chǎn)生了極大地反響。

【作家】艾米，女，作家，美籍華人；2005年開始在文學(xué)城連載紀(jì)實(shí)性長篇故事，真正讓她在華人世界名聲大噪的則是《山楂樹之戀》。

九、2011年電影《金陵十三釵》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編

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【原文摘選】我的姨媽孟書娟就是在這個(gè)清晨結(jié)束了她渾沌的女童時(shí)代，她兩腿被襠間塞的一塊毛巾隔開了距離；她就是邁著這樣不甚雅致的步子走到外面。哥特式的教堂鐘樓在幾天前被炸毀了，連同教堂朝著街道的大門一塊塌成了一堆廢墟，此后出入都是靠一個(gè)小小的邊門。某處的火光襯映著那坍塌的輪廓，淪為廢墟也不失高大雄偉。主樓跟她所在工場相隔一條過道，過道一頭通向邊門，另一頭通往主樓后面的一片草坪。英格曼神甫愛它勝于愛自己的被褥，自豪地告訴他的教民，這是南京最后的綠洲。幾十年來供教民們舉行義賣和婚喪派對(duì)的草坪上，眼下鋪著一張巨大的星條旗和紅十字旗。草坪一直綿延到后院，若在春夏，綠草浮載著英格曼神甫的紅色磚房，是一道入得童話的景觀。東邊起了微弱的紅霞。

【評(píng)注】《金陵十三釵》，嚴(yán)歌苓著中篇小說。小說描寫的是發(fā)生南京大屠殺時(shí)的故事。小說名中“金陵”指南京，“十三釵”指的是故事中13位俠肝義膽的妓女。

【作家】嚴(yán)歌苓，著名旅美作家、好萊塢專業(yè)編劇。1986年加入中國作家協(xié)會(huì)，1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院，攻讀寫作碩士學(xué)位。嚴(yán)歌苓二十歲時(shí)開始發(fā)表作品，作品充滿鮮活的生命力，具有強(qiáng)烈的故事性、畫面性，其生動(dòng)流暢的語言，細(xì)膩準(zhǔn)確的描寫，引起了海內(nèi)外讀者的廣泛關(guān)注，深受各界好評(píng)。

十、2014年電影《歸來》改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》

【原文摘選】婉喻在一個(gè)柜臺(tái)前面停了下來。是個(gè)賣水產(chǎn)干貨的柜臺(tái)。她看上去安靜平實(shí)，怎樣都能把日子往下過的一個(gè)女人。你看她還要買開洋回家燒菜呢。這個(gè)季節(jié)是該燒開洋黃芽菜吧？恩娘的生活智慧海一樣深廣，夠貧苦的婉喻在里面打撈一輩子。她讓營業(yè)員把一種開洋用金屬勺子舀到她面前，她拿起一顆干蝦，放在舌尖上嚼了嚼，又讓營業(yè)員去舀另一種。全是恩娘式的精明，要試一試開洋是否有潮氣，越干越合算。就是那么個(gè)唇齒的小動(dòng)作，就是那樣的一抬眼，一抿嘴，婉喻做得都那么精巧細(xì)氣。這精巧細(xì)氣讓人對(duì)她眼角的細(xì)紋、縮水的身高、小了的發(fā)髻、干縮的皮膚都可以忽略不計(jì)。陸焉識(shí)看得入迷了，眼淚嘩嘩地往下流自己卻毫無感覺。

【評(píng)注】《陸犯焉識(shí)》榮獲中國小說協(xié)會(huì)2011年度長篇小說排行榜榜首。嚴(yán)歌苓近年來一直縈懷于對(duì)自身家族史特別是對(duì)其祖父人生遭際和精神世界的探尋。依此多年的功課，本書以深遠(yuǎn)的濟(jì)世情懷，將知識(shí)分子陸焉識(shí)的命運(yùn)鋪展在中國近當(dāng)代政治這塊龐大而堅(jiān)硬的底布上，檢視了殘酷歲月里生命可能達(dá)到的高度。她的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。她的講述，冷靜與幽默同行，溫情與練達(dá)并重，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概。

【作家】嚴(yán)歌苓，享譽(yù)世界文壇的華人作家，是海外華人作家中最具影響力的作家之一。以中、英雙語創(chuàng)作小說，是中國少數(shù)多產(chǎn)、高質(zhì)、涉獵度廣泛的作家。其作品無論是對(duì)于東、西方文化魅力的獨(dú)特闡釋，還是對(duì)社會(huì)底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對(duì)歷史的重新評(píng)價(jià)，都折射出復(fù)雜的人性，哲思和批判意識(shí)。