| 么樣的格律詩才算“折腰體”詩?也許有許多詩友都會(huì)笑我無知。這還不曉得?宋人魏慶之《詩人玉屑詩體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。 但是,在我剛開始步于詩壇時(shí),的確是丈二和尚摸不到頭腦。而讓我懂得這一詩體形式的人,是育才高中的主任仇本貴老師。 說來話長。那還得從2004年的夏天說起。 那一年的夏天可真熱啊!不過,對(duì)于我這個(gè)剛參加詩聯(lián)學(xué)會(huì)的會(huì)員來說,好學(xué)上進(jìn)的心情比這個(gè)熱天還熱。我寫了一首《棋癡》詩作,請(qǐng)仇老師幫忙修改。想到他80歲的高齡,教了一輩子中學(xué)語文,且文學(xué)功底蘊(yùn)厚,寫了許多詩詞見于全國各地報(bào)刊雜志。他又是中華詩詞學(xué)會(huì)、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員,市詩聯(lián)學(xué)會(huì)顧問。原只想他看一遍,提點(diǎn)意見足矣!誰知他卻說:“好吧,你先放在我這里,過兩天我給你打電話,到那時(shí)再說�！蔽耶�(dāng)時(shí)心里還有點(diǎn)那個(gè)。但老師說了,焉能不聽? 果然,兩天后,仇老師跟我打電話說:“老張,我己經(jīng)改了。請(qǐng)你過來看一下好不好?”這是我巴不得的事,那有不好!我放下話筒,立馬趕到仇老師家里。仇老師滿頭花白,額頭上爬滿了細(xì)密的皺紋,那是智慧的年輪。他把我讓進(jìn)屋,連忙端荼倒水,象招待老朋友一樣。老人家的笑容就象池塘里落進(jìn)一塊磚石一樣,漣漪四散,皺紋滿臉。由于天熱,他只穿了一條短褲,赤膊的上身根根脅骨突出得象槎板。是啊!為了培養(yǎng)一個(gè)詩聯(lián)會(huì)員,他愿意付出。 我隔著玻璃茶幾,坐在仇老師的對(duì)面,嚀聽著仇老師的講解。他把電扇朝著我扇,自已搖著一把大蒲扇扇汗。他說:“你的這首詩我反復(fù)看了幾遍,覺得意境還不錯(cuò),特別是最后一句‘深更夜半踏泥歸’把《棋癡》的特色寫出來了。但是前面幾句沒有寫好。我著意修改了一下。待請(qǐng)你過來商磋一下看行不?”仇老師邊說著邊把我那首《棋癡》遞過來。我接過來一看,比我原先寫的不曉得強(qiáng)多少倍!兩者不可比擬。整首詩只用了我最后的一句“深更雨夜踏泥歸。”不過,我發(fā)現(xiàn)修改后的詩體與原來的不一樣： “角逐弈壇非小技,丁丁棋戰(zhàn)不疲饑。 短卒長車爭勝負(fù),深更雨夜踏泥歸。” 我在下面都打上平仄符號(hào),對(duì)仇老師說:“老師,你改的好!我的平仄還沒有過關(guān),你看我打的符號(hào)對(duì)不對(duì)?”生姜畢竟老的辣。他馬上就領(lǐng)會(huì)我的意思。笑著說:“我以為你懂‘折腰體’這種形式。既然不懂,那我就講講吧�！� 于是,仇老師耐心而謙虛地為我講述了“折腰體”的變化。 “折腰體”之名，始見于唐代高仲武的《中興間氣集》。仇老師拿出一本變黃陳舊的書,接著說:該書在所選崔峒《清江曲內(nèi)一絕》,題下注曰：“折腰體”。詩為： 八月長江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。 極目不分天水色，南山南是岳陽城。 仇老師說,高仲武只是提出“折腰體”這一名目，但是此體并非始于中唐的崔峒，此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》: 楊柳渡頭楊柳稀，罟師蕩槳向臨圻。 惟有相思似春色，江南江北送君歸。 又如韋應(yīng)物《滁州西澗》: 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 前者是仄起式，后者是平起式；其共同特點(diǎn)除二、三句失粘外，還有幾點(diǎn)須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時(shí)，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹鳴”與“野渡無人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛用之。如白居易《游仙游山》: 暗將心地出人間，五六年來人怪閑。 自嫌戀著未全盡，猶愛云泉多在山。 此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未” 用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應(yīng)物《滁州西澗》相同。 仇老師又舉了趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》的例子: 始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。 今日回看上林樹，梅花柳絮一時(shí)新。 應(yīng)制竟用折腰體，在當(dāng)時(shí)已成一時(shí)之風(fēng)氣！這首詩格式略同于王維的《送沈子福歸江東》,第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻而已。崔峒《清江曲內(nèi)一絕》就是用的這種格式，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。 當(dāng)然,也有只折腰而不用拗句的人，比如上官儀的《春日》: 花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。 飛云閣上春應(yīng)至，明月樓中夜未央。 這首詩詩用的是平起式，除首句不入韻外，三四句也不用拗體，這是因?yàn)槌跆聘衤沙醵�，詩人往往循�?guī)蹈矩，不敢越雷池半步罷了。 最后,仇老師總結(jié)說:“老張,你以后還要記住兩點(diǎn)。一是折腰體詩并非僅限于七絕，近體詩中五絕、五律、七律都可以使用。二是近體詩中，無論五絕、七絕、五律、七律，凡失粘者，均可稱為‘折腰體’。失粘處如用相關(guān)拗句，則更顯高古，不用拗句也行�！� 2005年,仇老師因病去世。但是,他傳授給我的知識(shí),我此生怎么也忘記不了! |
米師佗 發(fā)表于 2014-2-28 22:35
仇本貴老師還在嗎?誤傳他已經(jīng)
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