哀悼！大師貝聿銘去世，享年102歲，走上建筑之路皆因上海國(guó)際飯店！作品遍布世界

蕭峰

據(jù)央視新聞報(bào)道，
享譽(yù)世界的華裔建筑大師貝聿銘5月16日去世，
享年102歲。
貝聿銘著名作品包括香港中銀大廈，
法國(guó)盧浮宮的玻璃金字塔等。

百年風(fēng)云：心系建筑作品遍布世界
貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，美籍華人建筑師。曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。其作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。
其實(shí)在貝聿銘生活的那個(gè)年代，來自東方的建筑大師幾乎為零，即便是在上海灘——中國(guó)的主場(chǎng)，做建筑的也都是外國(guó)人。那么貝聿銘先生是如何走上建筑的道路，并且成為一代大師的呢？
1927年，貝聿銘的父親把他送入上海青年會(huì)中學(xué)就讀。來到上海的貝聿銘，被一棟正在修建的建筑吸引住了，這棟樓就是當(dāng)時(shí)正在修建的上海國(guó)際飯店。有人說，這棟建筑要造二十多層，貝聿銘和當(dāng)時(shí)大多數(shù)民眾一樣，都有些不敢相信！

正在修建的上海國(guó)際飯店
在上個(gè)世紀(jì)二三十年代，中國(guó)幾乎是沒有高樓的，更何況是這樣一棟26層的高樓。因?yàn)椴桓蚁嘈�，所以他幾乎每天都去看，那棟樓越蓋越高等到封頂那天，足足20層的高樓讓貝聿銘覺得非常有意思，他覺得建筑——很值得研究一下！而最觸動(dòng)貝聿銘內(nèi)心的是，在中國(guó)當(dāng)時(shí)最繁華的地方，建起的這棟最醒目的建筑，居然是由一位外國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的。

竣工后的上海國(guó)際飯店
1935年，躊躇滿志的貝聿銘遠(yuǎn)渡重洋，前往美國(guó)麻省理工大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。然而，當(dāng)時(shí)的中國(guó)沒有建筑專業(yè)，初到美國(guó)學(xué)習(xí)建筑的貝聿銘也沒有任何繪畫的基本功，老師在看了貝聿銘最初的繪圖作品后，搖著腦袋勸貝聿銘說，“你還是換個(gè)專業(yè)吧！”
但是，懷揣建筑夢(mèng)想的貝聿銘，卻不肯輕易放手，他加倍的刻苦學(xué)習(xí)，來彌補(bǔ)自己的缺陷。他把所有的課余時(shí)間都用來閱讀資料、練習(xí)繪圖，恨不得把一天的二十四個(gè)小時(shí)，全都用來學(xué)習(xí)。在已經(jīng)公開的，他寫給家人的信中有這樣一段內(nèi)容：“我是來學(xué)習(xí)的，之后可以報(bào)效國(guó)家，我這一代的中國(guó)人都有很強(qiáng)烈的愛國(guó)心，我想使中國(guó)變得富強(qiáng)，并為此出一份力�！�

在這種想為國(guó)家出力的決心的推動(dòng)下，1948年貝聿銘終于以優(yōu)異的成績(jī)從麻省理工大學(xué)畢業(yè)。然而，所有他去應(yīng)聘的公司，卻都把他拒之門外。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的各大建筑公司，對(duì)于來自建筑業(yè)相對(duì)落后的東方的設(shè)計(jì)師，沒有信心。正當(dāng)貝聿銘屢屢受挫的時(shí)候，有一位房地產(chǎn)建筑公司的高管，獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)了貝聿銘的才華，于是，他打破美國(guó)建筑界的慣例，第一個(gè)聘用了來自東方的設(shè)計(jì)師。自此以后，貝聿銘開始在美國(guó)建筑界嶄露頭角。
貝聿銘的作品多以公共建筑和文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，追求建筑融合自然的空間觀念。他的建筑作品散布全球，包括中國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、日本、澳大利亞、新加坡、加拿大、盧森堡、甚至遠(yuǎn)至卡塔爾。
“最后的大師”：不隨波逐流成就“最美建筑”

提到貝聿銘的代表作，很多人首先想到的就是盧浮宮拿破侖廣場(chǎng)的玻璃金字塔。不過，貝聿銘的這一設(shè)計(jì)最初在法國(guó)卻遭到了眾多非議。有法國(guó)人認(rèn)為貝聿銘會(huì)毀了“法國(guó)美人”的容貌。
面對(duì)壓力，貝聿銘將各種非議和懷疑拋諸腦后，堅(jiān)持將自己的設(shè)計(jì)完善并建造出來。他曾說：“建筑設(shè)計(jì)師必須有自己的風(fēng)格和主見，隨波逐流就肯定被歷史淹沒了”。結(jié)果，金字塔的設(shè)計(jì)獲得了巨大的成功，甚至和埃菲爾鐵塔一樣，成為了巴黎的標(biāo)志。法國(guó)人還稱贊金字塔是“盧浮宮里飛來的一顆巨大寶石”。
此后，貝聿銘還設(shè)計(jì)了波士頓的肯尼迪紀(jì)念圖書館和華盛頓特區(qū)的國(guó)家美術(shù)館等重要作品，這些作品讓他在美國(guó)國(guó)內(nèi)變得家喻戶曉。尤其是1979年落成的肯尼迪圖書館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，還在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)，被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。

此外，作為華人建筑師，貝聿銘因?yàn)橹袊?guó)設(shè)計(jì)了多座經(jīng)典的建筑，包括中國(guó)銀行總部、香山飯店、香港中銀大廈等。他曾說過“越是民族的，就越是世界的”。
他還在退休十幾年再度出山，為故鄉(xiāng)蘇州設(shè)計(jì)了蘇州博物館新館。為了尊重蘇州園林的特色，貝聿銘特地將古典與現(xiàn)代相結(jié)合，將蘇州博物館建成了這個(gè)城市最具靈氣的地方。
數(shù)十年來，貝聿銘始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。他被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”，也被認(rèn)為“創(chuàng)造了本世紀(jì)最美麗的內(nèi)部空間和外部造型�！�
貝聿銘經(jīng)典作品

盧浮宮玻璃金字塔，實(shí)為盧浮宮博物館入口，巴黎地標(biāo)性建筑之一。正如貝氏所稱："它預(yù)示將來，從而使盧浮宮達(dá)到完美。"玻璃金字塔塔高21米，底寬34米，四個(gè)側(cè)面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約一千平方米，塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸，換而言之，支架的負(fù)荷超過了它自身的重量，因此這座玻璃金字塔不僅是現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。

香港中國(guó)銀行大廈，1985年破土動(dòng)工，以每4天蓋一層樓的速度拔地而起。整座超級(jí)建筑結(jié)構(gòu)在16個(gè)月內(nèi)完成。”并成為香港地標(biāo)性建筑。共70層，高367.4米，這座銀光閃閃的摩天大樓，其外形正如貝聿銘所形容，像是雨后春筍—中國(guó)傳統(tǒng)文化中希望和進(jìn)步的象征。即使如今中環(huán)超高建筑林立，亦難掩其鋒芒。

北京香山飯店。貝聿銘說：“香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍”。飯店只用了白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅。因?yàn)橹貜?fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，建筑產(chǎn)生了韻律。后花園內(nèi)遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間。并考慮到香山幽雅的環(huán)境以及眾多歷史文物，刻意設(shè)計(jì)成與周邊環(huán)境因素融合起來的特別形式。

日本美秀美術(shù)館表達(dá)了貝聿銘的一個(gè)主要理念，即自然與建筑的融合。建筑分3層，實(shí)用面積9241平方米。美術(shù)館在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上最大亮點(diǎn)是通過跨越兩個(gè)山脊的隧道及吊橋，吊橋是專門為美術(shù)館單獨(dú)研制的，可稱舉世無雙，從與其相連接的隧道出來緩緩前行便會(huì)看到美術(shù)館的入口。整個(gè)結(jié)構(gòu)采用非對(duì)稱多懸斜索結(jié)構(gòu)，由一條定制的曲線型鋼作為主要支撐結(jié)構(gòu)，形成一道完美的弧線，暗示美術(shù)館的瑰麗深邃。

德國(guó)歷史博物館。歷時(shí)5年、耗資5億港元增建，2003年落成，以玻璃和鋼鐵制成的現(xiàn)代建筑物。德國(guó)歷史博物館館長(zhǎng)奧托邁爾盛贊其為“完美的設(shè)計(jì)”。柏林上空的天似乎離德國(guó)歷史博物館新擴(kuò)建的大樓特別近。螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個(gè)樓層之間，看上去就像是一個(gè)透明的蝸牛殼。在每一個(gè)樓層，走廊就像露臺(tái)一樣伸進(jìn)雄偉的玻璃大廳，每一個(gè)玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時(shí)一般被遮擋住的大樓的整個(gè)邊上形成了拱形。
他用一個(gè)世紀(jì)，將自己的設(shè)計(jì)撒向全世界，用玻璃、鋼筋、線條影響了人們的生活。
他從青年走向壯年，然后不斷成熟，最終活成了現(xiàn)在的自己。

去年貝老生日時(shí)，
網(wǎng)站Departures發(fā)過一篇“別人眼中的貝聿銘”——
PaulGoldberger（前《紐約時(shí)報(bào)》和《紐約人》建筑評(píng)論家）
貝總是待人非常親切，不過也有一點(diǎn)點(diǎn)含蓄。他使自己難以捉摸。這是一種非常聰明的做法——不是用詭計(jì)，而是外表，也許是：這種平靜的、文質(zhì)彬彬的外表，讓人難以看透。他可以搖身一變是一個(gè)最隨和同時(shí)是最嚴(yán)格的建筑師，這賦予了貝能夠說服他的客戶按照他自己的想法并且使他們確信結(jié)果就是他們想要的技能，這讓我覺得非常有趣。
SantiagoCalatrava（建筑師，最近因設(shè)計(jì)紐約世貿(mào)中心交通樞紐而聞名）
我第一次見到貝先生是在他的公寓。見到他的第一眼，我就覺得他風(fēng)度翩翩。他一直保持微笑，并且他非常關(guān)注別人和他說的話。他很有氣質(zhì)也很謙遜，這是只有最偉大的人才會(huì)同時(shí)擁有的內(nèi)在。他是一位真正意義上的國(guó)際建筑大師。位于香港的中銀大廈就是其中一部杰作。當(dāng)你看著香港的地平線，這個(gè)杰作給你的感受就像在看紐約的克萊斯勒大廈一樣震撼。它不是最大的建筑，如果不是最大的話，但它一定是最與眾不同的建筑之一。貝先生是我們所有人的先驅(qū)。在中國(guó)哲學(xué)里，人們說，90歲是一個(gè)極富經(jīng)驗(yàn)的年輕人。他就是如此。
HenryCobb（建筑師，貝聿銘40年關(guān)系的商業(yè)伙伴）
20世紀(jì)可能沒有一個(gè)人能比貝將東西文化融合的這么有深度。他不僅高度融入美國(guó)文化，同時(shí)又是一個(gè)深植中國(guó)文化飽有學(xué)識(shí)的人。他有著非凡的廣度和深度，和連接不同文化的能力。加之他的特別有魅力的人格，這讓他成為了一個(gè)別人都想認(rèn)識(shí)想和他一起工作的人。當(dāng)然了，他是一個(gè)有天賦的建筑師。不過，他可一點(diǎn)都不軟弱和含糊。他是迷人的、討人喜歡的，但他是個(gè)意志堅(jiān)定的人，一種如果你想做到任何有質(zhì)量的事你就必須是個(gè)建筑師的意志。
RichardRogers（英國(guó)建筑師，因設(shè)計(jì)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心而聞名）
城市是由人構(gòu)成的，不是建筑。建筑與建筑之間的生活才是最重要的。貝不僅僅將建筑看做是紀(jì)念館。他將每一個(gè)建筑聯(lián)系起來，將每一個(gè)建筑視作對(duì)它周遭的挑戰(zhàn)。他清楚，每個(gè)建筑至少有兩個(gè)觀眾：一個(gè)是使用者，一個(gè)是過路人。
PhotobyJosefAstor
當(dāng)聊起什么才是建筑時(shí)，貝聿銘說：“我不喜歡各種標(biāo)簽式的稱謂。對(duì)我而言，建筑就是建筑。沒有什么現(xiàn)代建筑、后現(xiàn)代建筑、解構(gòu)主義。如果你愿意，你可以使用你所有想用的主義稱謂。但我不相信這些，它們?nèi)邕^眼云煙，而真正留存下來的那一個(gè)還是建筑本身——各個(gè)時(shí)代的建筑�！�
來源｜新聞晨報(bào)

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