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標(biāo)題: 愛我祖國 [打印本頁]

作者: 夢中的綠洲 時(shí)間: 2015-6-16 08:15
標(biāo)題: 愛我祖國

愛我祖國

文/心蝶

一
大漠孤煙,長河落日。都在你的胸懷
我的祖國呵：你的憂傷如此遼闊悲壯
滿是傷痕的手臂泛出青銅的光芒，從盧溝橋下
撈出一枚太陽，在《大刀進(jìn)行曲》中擦亮
當(dāng)你的憂傷，穿越我的憂傷
憂傷就是長河落日，永遠(yuǎn)奔騰不息
走在通往黎明的路上

二
七月，明鏡高懸，所有投影的事物人物都在此醒來
九一八、西安事變、百團(tuán)大戰(zhàn)
楊靖宇、馮玉祥、趙一曼在我們之上，展開
“大曰邦，小曰國，曰家”的畫卷，閃著玉石的光芒
投身于狼煙四起的戰(zhàn)斗。用天地間真正的符號
簽上一統(tǒng)山河的名字：中國
我們念著念著，就匯在一起了；說著說著，就落淚了
祖國遼闊了，他們荒蕪了
祖國站起來了，他們倒下了

三
此刻，我們是飽滿的
按下頭頂上凸起的山河，任風(fēng)云在胸中翻騰
被母親捆成詩經(jīng)的莊稼
我們又是貧窮的，那些遙遠(yuǎn)的槍聲炮聲
把朗朗日月?lián)Q成子曰。而上下五千年
祖國依然端坐于歲月之上，無數(shù)先烈從天上
歷史從長河中轉(zhuǎn)過身來
因?yàn)閼n傷，我們向前
因?yàn)槔硐�，我們向�?br />
因?yàn)檎x一點(diǎn)一點(diǎn)老去，再一點(diǎn)一點(diǎn)新生
皇天后土上雄偉的祖根呵，一寸一寸復(fù)蘇

四
頭頂日月，是用天堂置換地獄
用秋水風(fēng)骨顛覆曾經(jīng)的野蠻
歲月能理解你，包括萬事萬物
你也可以穿越世界，舉著自己鮮紅的旗幟，鐵錘鐮刀
以滿身風(fēng)雨的歷史為證，不再沉睡
那時(shí)候炮火很激烈，你走的很從容，只留下淚流滿面的詩歌
那時(shí)候你是少女黃河，走向烈日下的母親
那時(shí)候你是少年中國，以獻(xiàn)血為美酒
擁抱一個(gè)嶄新的世界

作者: 夢中的綠洲 時(shí)間: 2015-6-16 08:16
本帖最后由夢中的綠洲于 2015-6-16 08:18 編輯

【詩歌賞析】

悲壯的憑吊，隱含著詩旨。
明明寫的是“愛我祖國”，何以說憑吊?是的，正是因?yàn)閻蹏�，才于這中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年紀(jì)念日來臨之際，詩人心蝶才以飽滿的愛國之情憑吊我國于日軍侵略中國期間被屠殺以及戰(zhàn)死的三千萬同胞��！這是這篇散文詩的主線。主線的關(guān)鍵詞是“悲壯”與“憂傷”。
“悲壯”是說的那些抗日英雄和抗日軍民，他們流血犧牲，視死如歸的保衛(wèi)祖國的精神。比如東北抗日聯(lián)軍，比如百團(tuán)大戰(zhàn)，比如中國遠(yuǎn)征軍，比如詩行里提及的楊靖宇、馮玉祥、趙一曼……更讓人難忘的是“八女投江”、“狼牙山五壯士”、“二小放牛郎”、“南洋機(jī)工”等等，數(shù)不勝數(shù)��！

“憂傷”——即使用“遼闊悲壯”來狀其當(dāng)年慘烈的場面遍布大江南北黃河上下，也不能說盡日本侵略者對中國人民所犯下的滔天罪行和深重的長久的傷害呀，尤其是直到現(xiàn)在日本政府還喪心病狂地狼子野心不死，不認(rèn)罪，不道歉，不賠款，且登鼻子上臉，覬覦我國固有領(lǐng)土釣魚島。

詩有旨，此詩旨在深沉的憑吊與謳歌。
詩有藝，此詩藝在手法的創(chuàng)新與語言的藝術(shù)化呈現(xiàn)。
而詩旨正是在這創(chuàng)新的手法和語言的藝術(shù)化呈現(xiàn)中隱含著的。我們說詩的本質(zhì)就是這樣的——亦即詩旨與詩藝的統(tǒng)一。

立體的抒情，明朗著詩藝。
說說詩藝之一的手法創(chuàng)新。這是擅長寫散文詩的心蝶已經(jīng)融入個(gè)人風(fēng)格的靈活跳躍的意象法。這樣的手法構(gòu)成的詩文本，不僅首先呈現(xiàn)了簡約含蓄的詩的基本屬性，同時(shí)還呈現(xiàn)了靈動別致的語言藝術(shù)化過程。

例如：“滿是傷痕的手臂泛出青銅的光芒，從盧溝橋下/撈出一枚太陽”這里的“青銅的光芒”這個(gè)意象，是以“青銅”的堅(jiān)硬厚重的質(zhì)地，含蓄著中華民族，是堅(jiān)強(qiáng)的英雄的民族，任誰也滅亡不了的。

再如：“大曰邦，小曰國，曰家”的畫卷，閃著玉石的光芒/ 投身于狼煙四起的戰(zhàn)斗�！边@里的“畫卷”意象，含蓄了一個(gè)文化大國的精神傳承，愛國主義早就是我們的民族之魂了。

又如：“被母親捆成詩經(jīng)的莊稼”、“ 那些遙遠(yuǎn)的槍聲炮聲/把朗朗日月?lián)Q成子曰。””你走的很從容，只留下淚流滿面的詩歌”等等，就不逐個(gè)地解釋了。

再說說語言的藝術(shù)化呈現(xiàn)，是如何使詩文本綽約靈動起來的呢？也挑幾個(gè)典型的例子說吧。

“你的憂傷如此遼闊悲壯”——形容詞“憂傷”活用為名詞；而“遼闊”“悲壯”是有了擬物效果的形容詞的擬物式活用。
“手臂泛出青銅的光芒”——用“青銅的光芒”比喻青筋裸露的手臂，恰當(dāng)而立刻是語言靈動起來。
“念著念著，就匯在一起了；說著說著，就落淚了/ 祖國遼闊了，他們荒蕪了/祖國站起來了，他們倒下了”——這兒連續(xù)用了兩組復(fù)沓排偶句。頓使語言鏗鏘有力，韻味十足。
“歷史從長河中轉(zhuǎn)過身來”、“ 只留下淚流滿面的詩歌”——這兩處都是美麗的擬人格的運(yùn)用。

當(dāng)然，還有一些修辭格的運(yùn)用和詞類活用，就不一處處都說到了。因?yàn)閺乃e中，我們已經(jīng)領(lǐng)略到，這靈活跳躍的意象手法與語言的藝術(shù)化過程，就像點(diǎn)動成線，線移成面，面動起來就成了立體——這是立體的抒情。這樣的抒情的力度在于大氣而豪壯。

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